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Comentarios de prensa

Al lado del fuego, sentado en una silla de enea, raída por el tiempo y con infinidad de manchas de colores, producidos, no sé si por el tiempo y la intemperie o por los propios colores que Placido había aplicado sobre ella. Encontré aquella mañana de Diciembre a mi buen amigo el pintor, rodeado como siempre por infinidad de niños que jugando con sus pinceles imitaban al maestro. De tanto en tanto a alguno que otro, le ofrecía una sonrisa llana y escandalosa, "No le tengas miedo a la Pintura" le decía mientras utilizando sus propios dedos como pinceles trazaba la línea que debía diferenciar lo que era pintar de lo que era crear arte. Después de varias visitas y muchos cafés, comprendí que sólo los zagales eran los que mantenían la chispa en los ojos del maestro y no como yo pensaba la estufa de leña que tenía en el rincón del estudio que no dejaba de chisporrotear ni tan sólo un momento. Maestro, por qué no deja Usted los trastos viejos a un lado, se olvida un poco de sus miedos y vuelve a coger los pinceles de matar, en lugar de estar jugando con un estoque de madera y trapos viejos, no ve usted que aquí ya no tiene a ningún toro que pintar ?. Levantó triste la mirada, como la mirada de siempre, frunció el ceño, y para nuestra sorpresa, cogió la silla vieja con las dos manos, la levantó sobre su cabeza, giró de golpe y la estampó contra la estufa. Hecha añicos y con jirones la recogió del suelo, algunos trozos fueron a parar a la estufa, otros los escogió al azar, se dirigió hacia un lienzo grande y poco a poco pegando trozos sobre él, sin mediar palabras  nos mostró su obra, trozos de madera, enea, papel, pigmentos, pinturas, Hasta aquí llega el ser Pintor, nos dijo; Fabuloso, es una buena obra, por qué no la muestra al mundo. No digáis Tonterías, esto lo hace cualquier Pintor, Lo único que me haría volver a Pintar es enseñar que  el Arte de Pintar no se trata de saber construir, si no de saber Crear
JEAN SOLA

Poco a Poco, como el frío, Plácido te llega a calar hasta los huesos, no deja nada al azar, nada se escapa de una viva y atenta mirada, Cuándo él te mira, sabes que te está mirando el Alma, por eso él sólo pinta con niños, cuando los mira, sabe que sólo encuentra la cálida luz del Alba.

De un trozo de Papel, el resto de la colilla de su cigarro y un café Yo he visto al Palmeño construir la cara del Somelier.

No era necesario que me mostraran sus pinceles, sus lienzos sus obras o su taller.

Era una tarde de Marzo, Delante nuestro la impresionante Torre de la Tate Galery en Londres, Placido detrás de su cigarrillo y su café, su lápiz en la mano y su viva voz:

Sabes... Nunca he entrado ni quiero entrar, pero algún día un cuadro mío colgará de sus paredes,  dentro llegan muy pocos y los que llegan siempre son artistas que han sabido crear.

Era la primera vez que vi a Placido, la siguiente sería en España, y dos años más tarde el primer boceto de su nueva serie ha estado en mis manos, por fin he conseguido que la sencillez de la pintura pueda volver a ser importante.

Jhon Isuisse

Plácido Pistón "Palmexo", como uno a menudo se ha repetido, es uno de los grandes retratistas del momento del surrealismo, ante todo por su dibujo milagroso que sitúa a la figura humana  dentro de un espacio que sólo el grafismo es capaz de crear.

Pistón tiene el merito de saber suprimir lo superficial e innecesario para saber captar el psicologismo y dotarlo de su carácter eterno, siguiendo éste modo de expresión, los personajes que pinta, toman siempre la forma que sus ojos han captado, existe en su Alma Española un sentimiento del que Pistón no puede escapar y que tiende a reafirmar sus convicciones hasta la obtención de sus valores absolutos.

La mayor parte de los comentarios de la obra de Pistón son terriblemente complicados, por que es muy difícil analizar sus sentimientos de profunda humanidad sin recurrir a métodos dialécticos. ¿ Como, poder  interpretar sus comentarios psíquicos, discernir sus intenciones dramáticas o  explicar simplemente sentimientos sin recurrir a elementos comparativos,  confrontados a la filosofía, la estética, el arte poético, la música o la literatura ?

Estos conflictos generan antagonismos en el propio Pistón y que él mismo asegura que no puede discernir siempre cuales son sus propias intenciones, la prueba en su confesión delante de una Tela de Pablo Picasso: "Es bueno el Cabrón, un pintor que sabe lo que hace"

No es la enseñanza del arte lo que le hace pintar, es su necesidad vital de experimentar en el lenguaje del arte y de las pinturas de sus jóvenes aspiraciones y su visión personal de las cosas.

Pistón pinta con una fecundidad prodigiosa dentro de su vida sencilla, en donde toma los tiempos llevando sus pinceles a la espalda en un atillo de pintor clásico. él pinta sin importarle la hora ni el lugar, en su casa en Mallorca o ahora en Menorca. Lausanne, París o Londres, nunca hace nada de forma premeditada y hace igual de pintor de escultor, de diseñador... en ocasiones llega con algún trozo de madera del Mar de la Isla de Menorca, siempre enseñando su espontaneidad por decirlo de alguna manera : de forma permanente.

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