Problemas
de Conservación Del Acero Corten
Presentamos
el caso de esta escultura de Chillida, como ejemplo del
estudio más completo.
De
acuerdo con el artista y
con el Ayuntamiento de San Sebastián realizamos diversos
estudios sobre los problemas de conservación de la obra. Se
analizaron muestras de fragmentos desprendidos y
se compararon con otras en buen estado cedidas por el artista,
determinando su composición. Aunque la muestra del “ Peine
del Viento” estaba muy oxidada y
contaminada con otros materiales, en ambos casos se trataba de
un acero
de bajo contenido en carbono, débilmente aleado con Cr, Ni
y Cu, de similares características, pero no exactamente
de acero
“corten”
Primeras
Pruebas “ In Situ” : Dada
la imposibilidad de reproducir exactamente en laboratorio las
condiciones reales, se quiso comprobar la eficacia de posibles
tratamientos “ in situ” . Para ello se llevaron a cabo en
1993 unas pruebas sobre la escultura que consistieron en la
realización de varios testigos en la pieza más alejada, con
posteriores visitas de comprobación de su evolución. Se
estableció un protocolo que incluía la realización de catas
de limpieza por medios mecánicos, inhibición con ácido
ortofosfórico, protección de las superficies con monocapa y
bicapa (Paraloïd B72 y
cera), dejando zonas testigo sin protección para comparar los
resultados y
reintegración de volumen en grietas con varios tipos de
Araldit.
Los
resultados indicaban un mejor comportamiento de las zonas
protegidas con bicapa. No se observó ninguna diferencia entre
las zonas tratadas y
no tratadas con ácido ortofosfórico. En cuanto a las
reintegraciones, en todos los casos mantenían buen aspecto
y estaban bien adheridas, aunque algo blandas, quizá como
consecuencia de la humedad.
Envejecimiento
artificial en laboratorio
Esta fase del estudio tenía como finalidad comprender mejor
los factores que intervienen, y en qué grado, en el deterioro
del acero,
también se pretendía conocer el comportamiento y eficacia de
ciertos tratamientos. Partimos de las experiencias de otros
especialistas (13), realizando ensayos de envejecimiento
artificial sobre muestras sanas de acero corten.
El protocolo de los ensayos consistió en la realización de
probetas de 4 x 4 cm, limpiadas mediante chorreado de
microesferas de vidrio de 5 p a presión
y desengrasadas con acetona. Parte de ellas se recubrieron
con cera microcristalina, otras con Paraloïd B48 N al 10% en
disolvente orgánico y
otras con una bicapa (Paraloïd B48 N
y cera microcristalina). Se prepararon igualmente probetas
dobles adheridas con Araldit Rápido
y otras con ánodos de sacrificio de “ zincoline” (del
5% del peso de la probeta) para protección catódica. Todas
ellas junto con otras “ probetas testigo” se dividieron en
grupos y se
sometieron en laboratorio a los siguientes test:
Ultravioletas, Niebla Salina, Choque Térmico, Inmersión y
Simulación de Condiciones Reales.
El
estudio indicó que las protecciones con bicapa muestran unos
resultados aceptables, superiores
a los de protecciones con una sola capa. La diferencia entre
las probetas sin protección y las protegidas con bicapa es de
casi el 40% en el ensayo de Niebla Salina, de más del 80% en
el de Inmersión y
de casi el 100 % en el de Simulación de condiciones. Lo que
supone una protección mínima del 40%, que se puede
considerar aceptable. Los ánodos de sacrificio de “
zincoline” han dado buenos resultados en el ensayo de
Simulación, dudosos en el de Inmersión
y francamente malos en el de Niebla Salina. Los resultados
demuestran que la exposición en atmósfera salina es la
situación más agresiva, más destructora que la inmersión
en agua salada y mucho más que en condiciones de simulación.
La exposición a radiaciones ultravioletas afecta a la
protección de Paraloïd. Las radiaciones Ultravioletas, la
alta temperatura y
el contacto con el agua parece afectar en parte a la resina de
Araldit, aunque es difícil decir hasta qué punto.
Pruebas
de Protección Catódica realizadas in situ:
posteriormente se desarrolló un plan de ensayos in situ, para
evaluar el grado de eficacia de la protección catódica en
las condiciones reales de la escultura colocando en el entorno
cuatro grupos de probetas.
El
protocolo de los ensayos consistió en la preparación de
probetas de 4 x 4 cm de acero corten sano, limpiadas mediante chorreado de microesferas de vidrio
de 5 p a presión. La mitad
de ellas se sometieron a un granallado industrial, para crear
una superficie más rugosa. Se les aplicó posteriormente ánodos
de sacrificio de “ zincoline” (del 5 % del peso de la
probeta), dejando parte de éstas sin protección, como
testigos. Se distribuyeron cuatro baterías en distintas zonas
expuestas a distintas circunstancias: inmersión completa,
inmersión temporal dependiendo de las mareas, exposición al
oleaje y humedad ambiente con aerosol salino, cada una de
ellas con 10 probetas, cinco granalladas
y otras cinco sin granallar.
En cada batería 8 probetas van con ánodos de sacrificio y 2
son testigos, en total 40 probetas, 32 con ánodos
y 8 testigos.
Los resultados, aunque condicionados por la pérdida de varias probetas y ánodos por la fuerza del mar (hubo que repetir el ensayo mejorando los sistemas de anclaje) indican, tras una exposición durante más de 400 horas, que la protección catódica parece funcionar correctamente en condiciones de inmersión completa, tiene algún efecto en condiciones de inmersión en función de las mareas y de exposición al oleaje, pero no parece funcionar ante la humedad ambientey el aerosol salino. Lo que confirma los planteamientos escépticos de algunos especialistas consultados.
De cualquier forma, en el caso del “Peine del Viento” , la aplicación de capas de protección, supondría la eliminación completa del óxido de la superficiey la modificación de los tonos con un oscurecimiento generalizado y la aparición de brillos, algo que desagrada al artista. No parece existir pues ningún método de protección eficaz que impida su lento deterioro, en aquél entorno.
La Obra De Albert Rouiller (1938 - 2000)
Nació en Ginebra (Suiza), donde realizó sus
estudios de Arte. En 1960 reside en Ibiza, donde trabaja para su primera exposición individual que realiza en Ginebra. A partir de 1988 se traslada a Porto Colom de Felanitx. Estudia la obra de Chillida que le influencia notablemente. Trabaja principalmente con hierro, aluminio, acero inoxidable y acero cortén. Ha realizado numerosas exposiciones, tanto en Mallorca como en varios lugares de Europa como Suiza, Francia, Lisboa, Bruselas. Fue Premio Nacional de Escultura de Gambarongo (Suiza).
